Общественно-политическая газета
Сейчас в Баку 05:41

главная | хроника | политика | экономика | точка зрения | общество | за рубежом | культура | спорт
медицина | образование | история | простые вещи | телегазета | интервью | турклуб | за горизонтом | люди | очерк | природа

Плач сценариста в трех воплях

02.08.2012   точка зрения  

Александр ХАКИМОВ
  Плач сценариста в трех воплях  

Всем нам известен Марк Верховский, представитель азербайджанской диаспоры в США, бакинец, публицист, журналист и прозаик, чьи материалы часто публикуются на страницах газеты "Эхо". В интервью, данном им корреспонденту "Эхо", Верховский сказал: "...Как подмечают многие мои читатели, большинство моих очерков близки по накалу эмоциональных страстей к киносценариям. Ну увы, киношники этого не замечают... Но если киношники обратятся ко мне, то, поверьте, они найдут полное взаимопонимание..."

После прочтения этих строк мои плечи затряслись от горького смеха. Эх, дружище Марк, вы думаете, что все так просто? Позвольте я расскажу вам историю своих взаимоотношений с кинематографом - это будет исповедь человека, который много лет подряд рыл тоннель голыми руками, но, похоже, рыл не в том направлении...

1. В моем архиве есть пара интересных документов двадцатилетней давности. Ржавой скрепкой соединены пожелтевшие газетные вырезки, листы бумаги с машинописным текстом, почтовые квитанции. Вот один из этих документов. Я не помню точно, из какой газеты эта вырезка (то ли "Советская культура", то ли "Труд"), но датируется она летом 1990 года. Текст вырезки привожу полностью: "Внимание: конкурс "Идея"! Студия "Вавилон" (СССР) и кинокомпания "Растик Кэньон филмз" (США) объявляют конкурс на лучшую идею сценария (синопсис) совместного советско-американского фильма. Условия конкурса: синопсис должен быть изложен на одной, максимум двух страницах машинописного текста через два интервала. К тексту должны быть приложены краткая автобиографическая справка, адрес и телефон автора. Под заявкой обязательна подпись. Заявки высылать заказным письмом по адресу (указан московский адрес). На конверте должна быть пометка "На конкурс "Идея". Синопсисы должны быть высланы не позднее 1 ноября 1990 г. Студия "Вавилон" и "Растик Кэньон филмз" берут на себя обязательство стать продюсерами трех победивших проектов и приобрести их у авторов по цене 15 тысяч рублей (1 место), 10 тысяч (2 место) и 5 тысяч (3 место). В случае привлечения автора синопсиса к написанию литературного сценария будущего фильма с ним будет заключен отдельный контракт. Организаторы конкурса также обязуются не использовать остальные, не ставшие победителями, идеи в коммерческих целях без согласия авторов и без заключения соответствующего договора. Итоги конкурса будут объявлены 15 января 1991 года по ЦТ в программе "ТСН" и других средствах массовой информации. Победители будут извещены персонально"

К тому времени, как эта заметка попалась мне не глаза, я уже 4 года как публиковался в журналах Москвы, Ленинграда, Свердловска, Алма-Аты и даже Баку, иными словами, имел некоторое признание и некоторый опыт. И, разумеется, мечтал работать для кино (покажите мне такого человека, который об этом не мечтает!) В то время я был отравлен идеологическими миазмами перестройки и искренне верил в то, что пришло, наконец, время таких людей, как я - талантливых, инициативных, нестандартно мыслящих, готовых активно работать и в то же время совершенно, как бы это сказать, "непородистых". Иными словами, я поверил, что при известном старании можно выдвинуться в литературе, науке, музыке, кино, театре и т.д., не будучи братом крупного комсомольского или партийного чиновника, сыном известного академика, внуком знаменитого писателя или племянником известного режиссера. И я подумал: вот он, мой шанс заявить о себе! И я послал им синопсис своего фантастического киносценария на двух страницах. Я считал тогда и считаю сейчас этот сценарий великолепным во всех отношениях, и смею утверждать, что он написан куда более умно и качественно, чем сценарии многих голливудских фантастических блокбастеров, блещущих откровенной тупизной и набившими оскомину штампами. Выслав синопсис по указанному адресу, я принялся терпеливо ждать, а наивное сознание выстраивало тем временем возможную (желанную!) причинно-следственную цепочку - мой синопсис попадает в руки устроителям конкурса... они в полном восторге падают со стульев и пишут мне ответное письмо, нет, звонят по межгороду... заключают со мной договор... потом начинаются съемки фильма... потом заканчиваются... фильм начинает свое победное шествие по экранам всего мира... Почести, слава, деньги - в том числе и мне, как автору сценария... И самое главное - открывающиеся перспективы, то есть возможности писать все новые и новые фантастические сценарии для серьезных режиссеров... Ведь верно? Ведь правильно?..

На деле же все оказалось намного прозаичнее. 15 января (ах, как ждал я этого дня!) по телевизору ничего не объявили. Не объявили и в последующие дни и недели. Я заметался. Я засыпал письмами редакцию газеты и дозвонился до Центрального телевидения. И там мне ответили одинаково: о судьбе конкурса им ничего не известно, о судьбе присланных синопсисов - тоже, и вообще, ни газета, ни телевидение не несут ответственности за тех, кого представляли на своих страницах и в своем эфире, так что я могу жаловаться куда хочу. Это был удар. Так я ничего не добился, так ничего и не узнал. "Вавилон" провалился в "Каньон", и оба они растаяли без малейшего следа. Правда, несколько лет спустя один из моих друзей сказал мне, что видел какой-то новоиспеченный российский фантастический фильм, в котором использованы были элементы моего конкурсного сценария (слишком специфичная вещь, чтобы считать это простым совпадением), и на этом все. Не исключено, что вся эта затея была задумана хитромудрыми дядями и рассчитана на наивных дурачков. Наиболее интересные из присланных синопсисов хитромудрые дяди раздали (а скорее всего, продали) знакомым режиссерам, после чего слиняли. Так неудачно закончилось мое первое соприкосновение с миром кино. Но, как оказалось, это было лишь начало.

2. Тем не менее я, как человек крайне упертый, не отступился от своей мысли сотрудничать с кино. Тем более что практически все написанные мною вещи так и просятся на экран, о чем говорят практически все. По счастливому стечению обстоятельств я попал на проводимые в Тбилиси тренинги, устроенные видными европейскими кинематографистами для сценаристов, режиссеров и продюсеров Южного Кавказа. И на сегодняшний день я являюсь обладателем двух сертификатов, выданных мне IFASC - Independent Filmmakers` Association South Caucasus, то есть Ассоциацией Независимых Кинодеятелей Южного Кавказа. В сертификатах написано, что я успешно прошел тренинги как сценарист, первый раз в 2007-м, а во второй раз в 2008-м году. Документы подписали Клэр Данз, которая преподавала у нас сценарное мастерство, и Лючано Глор, который вел занятия по продюсерству. На тренинги я представил сценарий фантастического фильма "Маршрутное такси". Сценарий долго дорабатывался и перерабатывался, и, наконец, принял окончательную форму. И был рекомендован к постановке в нашей республике. Итак, имея на руках аж два вышеупомянутых сертификата и один утвержденный мэтрами европейского кино сценарий, я воспрял духом и решил, что уж сейчас-то отечественный кинематограф точно обратит благосклонное внимание на мою персону. Но постепенно выяснилась удивительная вещь: каким бы малобюджетным я ни старался выставить будущий фильм, снятый по моему сценарию, денег на него все равно не находилось. Не нашлось денег для съемок полнометражного фильма по "Маршрутному такси", хотя там практически все действие происходит в замкнутом пространстве (плюс немного спецэффектов для пущей фантастичности), этот фильм так и не снят, по всей видимости, так и не будет. Не нашлось денег для съемок короткометражки "Гюрза по прозвищу "Мерседес", хотя в ней участвуют всего лишь четыре человека, одна змея и одна иномарка. Да что там "Гюрза" - вот уже девять лет, как не могут снять короткометражку по моему сценарию "Диалог с легионером", в котором всего два действующих лица! Причина та же - нехватка финансов. Я видел смету фильма - не такие уж и большие деньги, между прочим, просто мизерные. По этому поводу старейший наш кинооператор, которому очень хочется видеть "Легионера" на экране, обратился к нашей диаспоре в Москве и попросил денег для создания фильма. Ему не дали даже вышеупомянутого мизера. "Легионер" так до сих пор и не снят, и когда будет снят - никто не знает. Время от времени появляются молодые режиссеры, которые клятвенно обещают снять фильмы по моим фантастическим повестям "Длинные полуденные тени" или "Экскурсия в Авалон" и потрясти ими мир (обе вещи и вправду неплохие), но потом эти молодые режиссеры куда-то пропадают. То и дело возникают какие-то новоиспеченные продюсерские центры, которые жалуются на нехватку сценарного материала и клянчат сценарии, а дашь им материал - и привет. Точнее, ни привета, ни ответа... В общем, все обстоит так, как обстояло в свое время с братьями Стругацкими. Вот что они писали об этом: "На протяжении тридцати лет нам приходилось иметь дело с самыми разнообразными типами, вариациями и разновидностями кинорежиссеров. Самый среди них распространенный вид - бурнокипящий, говорливый, абсолютно уверенный в себе энтузиаст. Он стремителен. Он, как гром среди ясного неба, возникает вдруг из небытия, обрушивает на автора ворох соблазнительнейших предложений и остроумных (льстящих авторскому воображению!) идей, и так же стремительно, подобно молнии, исчезает опять в своем небытие - навсегда и без всякого следа. Таких у нас было множество. Если бы все их проекты реализовались, братья Стругацкие были бы богаты и знамениты, не в пример своему нынешнему положению. Они были бы, наверное, самыми знаменитыми киноавторами в мире - куда там Федору Михайловичу Достоевскому или даже самому Стивену Кингу!" (конец цитаты). Мое существенное отличие от братьев Стругацких заключается в том, что по их сценариям снят-таки десяток кинокартин, в том числе и такие широкоизвестные, как "Сталкер" и "Обитаемый остров", а по моим пока ни одного... Все мои попытки сотрудничать с некоторыми нашими киностудиями и продюсерскими центрами кончились ничем, хотя я предлагал им сценарии совсем уж малобюджетных короткометражек, часто в форме философских притч. Мне все время бубнят о нехватке денег, причем бубнят те люди, у которых как раз-таки деньги есть, и немалые. А что касаемо спецэффектов, на дороговизну которых постоянно сетуют многие наши режиссеры и продюсеры, так мне известен один наш продюсерский центр, оснащенный самой новейшей техникой для создания компьютерных спецэффектов для кино, служащие которого маются бездельем и вместо создания фильмов день-деньской играют на этих компьютерах: сначала возводят сказочные города, а потом разрушают их... Этот процесс сильно напоминает мои киномечты. Внутри меня рождаются яркие, фантастические, актуальные образы и истории, а внешний мир безжалостно разваливает их, как карточные домики...

3. Но я не сдавался. В течение двух лет я посещал киношколу под руководством известнейшего нашего писателя и кинодраматурга Рустама Ибрагимбекова. Киношкола мне понравилась. Преподавали там отечественные мэтры кино - так, например, киноведение у нас вел знаменитый Аяз Салаев, причем каждая его лекция сопровождалась показом той или иной картины из обширной салаевской фильмотеки, а также последующей за показом бурной дискуссией... Я свел знакомство со многими замечательными ребятами и девчонками, жаждущими работать на благо отечественного кинематографа. Планы у них были грандиозные, тем более, что поначалу им обещали финансовую поддержку. Ребята увлеченно писали сценарии, готовились снимать по ним кино (забегая вперед, скажу: финансирования они так и не дождались, и для воплощения собственных замыслов ребятам пришлось искать деньги самим; а некоторое время назад Рустам Ибрагимбеков вынужден был закрыть свою киношколу "из-за отсутствия ее финансирования со стороны государства"). В стенах киношколы я в который раз воспрял духом и предположил, что кому-либо из этих молодых талантов понадобятся мои сценарии. Но тут я столкнулся с одним малоприятным обстоятельством. Молодые таланты все, как один, предпочитали писать сценарии для своих фильмов сами, и в моих услугах, понятное дело, не нуждались. Меня это несколько шокировало: сам-то я не стремлюсь в кинорежиссеры, поскольку отлично осознаю: это - не мое, мое дело - создавать сценарии. Но многие молодые киношники полагают, что являются одновременно и прекрасными сценаристами, и столь же прекрасными режиссерами... Что ж, Бог им в помощь. Лично я за разделение труда. На моей памяти - сложившиеся творческие тандемы сценаристов и режиссеров: Александр Миндадзе и Вадим Абдрашитов, Эмиль Брагинский и Эльдар Рязанов, Рустам Ибрагимбеков и Никита Михалков, Юрий Арабов и Александр Сокуров, Яков Костюковский и Леонид Гайдай... Вряд ли нужно напоминать, какой великолепный результат рождался в результате деятельности этих тандемов...

Впрочем, столь же неудачно окончились все мои попытки писать сценарии познавательных передач и научно-популярных фильмов для нашего родного телевидения. По образованию-то я биолог, что сказывается практически во всем, мною написанном, а наше телевидение, говорят, остро нуждается в собственных познавательных программах. К тому же их можно было бы попытаться создать в духе лучших мировых образцов. Я с белой завистью смотрю такие красочные научно-популярные фильмы ВВС, как, например, "Прогулки с морскими чудовищами" (Sea Monsters) или "Чудовища, с которыми мы встретились" (Monsters We Met). В первом фильме ведущий, английский зоолог Найджел Марвен, изображает этакого "путешественника во времени". С командой своих единомышленников, на современном научно-исследовательском судне он посещает моря и океаны разных эпох, сталкиваясь с удивительными, но давно вымершими обитателями глубин (воссозданными при помощи компьютерной графики). Во втором фильме зритель переносится вначале в заснеженную Северную Америку, на 11 тысяч лет назад (первобытные индейцы, мамонты, саблезубые тигры, шерстистые носороги), а затем в жаркую Австралию на 65 тысяч лет назад (первобытные австралийцы, исполинские гуси, гигантские вараны-убийцы, сумчатые травоядные дипротодоны, этакие сухопутные бегемоты). При этом умело переплетены пейзажи дикой Америки и Австралии, вполне современные индейцы и австралийские аборигены, а также доисторические твари, получившие вторую жизнь при помощи компьютерной анимации. Но создается полное впечатление, будто заглянул в далекое прошлое! Я все время представляю себе, какие фильмы в таком вот ключе можно было бы снять о Гобустане эпохи неолита, например, или о бинагадинской плейстоценовой фауне, реконструировав облик допотопных животных с помощью компьютерной анимации (необходимая техника, повторяю, у нас имеется)... Ийэххх!!! По правде сказать, у меня есть кое-какие задумки на эту тему и даже парочка готовых сценариев, но они никому из нашей режиссерской братии абсолютно не нужны. Серьезно, я настойчиво предлагал их самым разным нашим режиссерам, но все они ответили отказом. Как-то раз я в сердцах назвал наших режиссеров вялыми и "слабоэрегированными на творчество", и они обиделись... Впрочем, я, наверное, неправ. По своим-то сценариям они снимают, и снимают довольно регулярно... Бывало и хуже - соглашались и обещали, но в итоге ничего не делали. И все чаще и чаще я вспоминал реплику Ленина, высказанную им в далеком 1914 году в статье "Ясность прежде всего!": "Можно ли говорить серьезно с людьми, явно не умеющими отнестись серьезно к серьезным вопросам? Трудно, товарищи, очень трудно!". Правда, совсем недавно ко мне пару раз обращалось шекинское региональное телевидение, но не как к сценаристу - в их передачах я выступал в качестве эксперта, "говорящей головы"; в первый раз я говорил о грязевых вулканах Гобустана, во второй - о геопатогенных зонах на территории Абшеронского полуострова. Передач этих я так и не видел, и отношения с "Регион ТВ" прекратил. Мне недостаточно быть "говорящей головой". Мне хочется писать сценарии. Но мало ли что мне хочется...

Жаль. И очень обидно. Подумаешь, Дэвид Лэндольф написал сценарий для нашумевшего "Прометея" и ходит гоголем! Уверяю вас, в нашей республике найдется с десяток гениальных ребят, которые напишут сценарий фантастического фильма не хуже, а то и лучше Лэндольфа, просто о них либо никто не знает, либо не найдется денег на реализацию их проектов. Ибо наш кинематограф, с одной стороны, сетует на нехватку новых идей и качественных сценариев, а с другой стороны, смотрит мимо либо сквозь тех, кто мог бы эти самые качественные сценарии предоставить. Странно, правда? Складывается впечатление, что наши кинематографисты - некая каста, которая поддерживает своих и не особо-то жалует посторонних... (впрочем, это относится не только к нашему кинематографу; несколько лет назад нас посетило высшее киношное начальство Татарстана, и тоже жаловалось на нехватку сценарного материала при наличии производственных мощностей, и тоже пламенно призывало нас к сотрудничеству... но потом ни на один наш запрос так и не откликнулось, ни на один!). Хотя, с другой стороны, существует целая государственная программа поддержки национального кинематографа, ежегодно проводятся конкурсы для молодых кинематографистов, и среди моих друзей есть режиссеры, которые ставят прекрасные фильмы по своим собственным сценариям... Но все мои призывы к нашему кинематографу остаются гласом вопиющего в пустыне. Правда, я сыграл несколько эпизодов в отечественных фильмах (вот и все мои взаимоотношения с национальным кинематографом!), но, согласитесь, это несколько иное. Что ж это я такой невезучий-то? Или мой случай достаточно типичен?

Надеюсь, дорогой Марк, вам повезет больше...

Верный своему правилу заканчивать материал анекдотом "в тему", расскажу киношный анекдот. Знаете, чем отличается крупнобюджетное кино от среднебюджетного и от малобюджетного? В крупнобюджетном кино в кадре красиво взрывается "мерседес", разбрасывая во все стороны запчасти. В среднебюджетном кино "мерседес" проезжает мимо двоих прилично одетых мужчин, скрывается за кадром, и тут слышится звук взрыва, и мимо мужчин катится в обратную сторону горящее колесо. А в малобюджетном фильме два бомжа стоят у мусорных баков; внезапно за кадром слышится звук взрыва, бомжи поворачивают головы, и один из них говорит другому: "Гляди, Вася, "Мерседес" взорвался!" Dixie...

02.08.2012   точка зрения  

Просмотров: 1234

Loading...

другие статьи из рубрики точка зрения
1 октября 2016
Небольшое эссе о нас и наших "зернах"
30 сентября 2016
Большая Парижская мечеть - памятник толерантности в сердце французской столицы
29 сентября 2016
"Оружейный лизинг" - на параде и не только
28 сентября 2016
К чему демонстрация российских "Искандеров" в Армении?
24 сентября 2016
До каких границ распространяется избирательность в аспекте защиты прав человека?
23 сентября 2016
Азербайджанский мультикультурализм и его особенности
22 сентября 2016
Пятая ядерная провокация КНДР, которая приведет к полному уничтожению власти Ким Чен Ына
21 сентября 2016
Когда ожидать следующую военную эскалацию в Нагорном Карабахе?
20 сентября 2016
"Протестный электорат"
17 сентября 2016
Межнациональный акцент в спортивном противостоянии
или "Армянский вопрос" через призму болельщиков
16 сентября 2016
Об этапах развития связи Азербайджана
15 сентября 2016
Система здравоохранения с каждым днем доводится до еще больших высот


реклама

это интересно
Loading...